Mēs izskaidrojam, kas ir perspektīva vizuālajā mākslā, tās veidi un elementi, kas to veido. Arī kāda ir dzimumu perspektīva.
Kas ir perspektīva?
Pasaulē vizuālās mākslas un no dizains grafiskā metode trīsdimensiju objektu un telpu attēlošanai plaknē ir pazīstama kā perspektīva divdimensiju (piemēram, audekls vai papīrs), lai radītu trīsdimensiju efektu vai no apjoms.
Ir tehnika Tā pamatā ir noteiktas plaknes ģeometriskais krustojums ar taisnu līniju (staru vai vizuālo) kopumu, kas savieno katru attēlotā objekta punktu ar punktu, no kura tas tiek novērots (tas ir, skata punktu). Tas nozīmē teikt, ka perspektīva darbojas kā attēlojums gaisma zīmētajā vai gleznotajā ainā, jo gaismas stari vienmēr kustas taisnā līnijā.
Perspektīvas atklāšana bija revolucionārs notikums vēsturē Māksla, jo nedz senatne ne arī laikā viduslaiku bija zināms, kā notvert attālums un dziļums, bet viss bija attēlots vienā plaknē, bez fona, ar skaidrām kontūrām un bez krāsu gradācijas.
Tas bija laikā Gotika ka parādījās pirmie perspektīvas mēģinājumi, kas balstījās nevis uz tehnisko, bet uz reliģisko: figūras ar lielāku dievišķo nozīmi, piemēram, Jaunava Marija vai pats Jēzus Kristus, tika attēlotas lielākas nekā pārējās. Tas vēlāk kļuva pazīstams kā teoloģiskā perspektīva.
Daudz vēlāk formāla perspektīvas izpēte sākās laikā Renesanse Florence, kad tādi mākslinieki kā Andrea Mantenja (aptuveni 1431-1506), Lorenco Giberti (1378-1455) vai Masacio (1401-1428) veltīja sevi, lai atklātu matemātika aiz proporcijas, kas nosaka attāluma reproducēšanas pamatprincipus.
Visi tie principi, kurus vēlāk pilnveidoja Mikelandželo (1475-1564), Rafaela (1483-1520) vai Leonardo da Vinči (1452-1519) mākslas ģēniji.
Perspektīvas veidi
Kopumā ir divu veidu perspektīvas, ņemot vērā relatīvo stāvokli starp attēloto un skatījumu:
Koniska vai centrālā perspektīva. Tas ir tas, kas attēlo mazākus objektus, kad tie attālinās no skatītāja. Šajā gadījumā modeļa paralēlās līnijas saplūst izzušanas punktā, un vizuālie materiāli veido konusa formas staru, kura virsotne ir skata punkts. Tā ir perspektīva, ko kameras rada un izmanto gan mākslinieki, gan arhitekti.
Aksonometriskā perspektīva. Tas ir tāds, kurā visi stari ir paralēli viens otram, liekot skatu punktam atrasties bezgalībā. Zīmējuma līnijas nevienā skatījumā nesaplūst, kā arī netiek samazināts no skatītāja attālo objektu izmērs. Tā ir perspektīva ar senām akmens apstrādes un militārās inženierijas tradīcijām, un to savukārt var iedalīt divās dažādās kopās:
- Ortogonālās perspektīvas. Tās ir tās, kurās attēlojuma koordinātas sakrīt ar modeļa koordinātu asu reālo projekciju. Tas nozīmē, ka perspektīva tiek izveidota, kad mēs zīmējam visas modeļa perpendikulārās projicēšanas līnijas, tādējādi iegūstot divus vai vairākus skatu punktus, no kuriem tas tiek novērots.
- Slīpas perspektīvas. Tās ir tās, kurās attēlojuma plaknei perpendikulārām līnijām ir slīpums, kas atšķiras no 90° (tas ir, tās ir slīpas), ļaujot plaknes paralēlās virsmas attēlot reālā mērogā.
No otras puses, starp ortogonālajām perspektīvām mēs atrodam:
- Izometriskais skats. Tā, kurā trīsdimensiju objekti tiek attēloti, projicējot to galvenās ortogonālās asis tādā veidā, ka tie veido leņķi 120 °, un kurā izmēri, kas ir paralēli šīm asīm, tiek mērīti vienā skalā.
- Dimetriskā perspektīva. Noderīgs tilpumu attēlošanai, tas izmanto 105 ° un 150 ° leņķus, lai attēlotu trīsdimensiju objektu ortogonālās asis. Ļoti bieži tiek attēloti objekti, kas ir garāki, nekā tie ir plati un gari.
- Trimetriskā perspektīva. Šajā gadījumā attēlotais objekts ir slīps attiecībā pret gleznas plakni tā, lai tā ortogonālās asis reaģētu uz 100 °, 120 ° un 140 ° leņķiem.
Tā vietā slīpās perspektīvas ietver:
- Bruņinieka perspektīva. Tā ir tā, kurā tiek izmantota slīpā paralēlā projekcija, tas ir, kurā divas attēlojamā tilpuma dimensijas (augstums un platums) ir attēlotas to patiesajā lielumā, bet trešā (dziļums) ir reducēta. koeficients , kas parasti ir 1: 2, 2: 3 vai 3: 4. Turklāt Y un Z asis veido 90 ° leņķi, savukārt X parasti ir 45 ° (vai 135 °) leņķis pret abām. Latīņamerikā šīs proporcijas var nedaudz atšķirties (45 ° leņķis un bez samazinājuma).
- Militārā perspektīva vai kabinets. Šajā gadījumā Z ass tiek uzskatīta par vertikālu, kur X un Y asis veido 90 ° leņķi viena pret otru un attiecīgi 120 ° un 150 ° leņķi ar Z asi. Tā ir hipotētiska plakne, nekad sasniegts reālajā dzīvē, ja vien objekts nav redzams no ievērojama augstuma.
Perspektīvas elementi
Visas perspektīvas sastāv no vairākiem kopīgiem elementiem, kas ir:
- Horizonta līnija. Iedomāta līnija, kas atrodas mūsu acu priekšā, un jo īpaši gleznas tas ir galvenais, lai telpiski noteiktu saturu (un izzušanas punktus). Vienkāršs veids, kā to definēt, ir punkts, kur satiekas jūra un debesis (vai zeme un debesis).
- Noplūdes punkti. Atrodas tieši uz horizonta līnijas, tie ir tie punkti, uz kuriem tiecas vizuālais materiāls, tas ir, līnijas, kas savieno mūsu redzējumu ar novēroto objektu. Vienā un tajā pašā attēlojumā var būt viens, divi vai trīs izzušanas punkti atkarībā no tā, vai tā ir attiecīgi sānu, slīpa vai gaisa perspektīva.
- Rāmja plakne. Tas ir nosaukums fiziskajai virsmai, uz kuras mēs krāsojam vai zīmējam, tas ir, papīru vai audeklu. Leonardo da Vinči to nosauca par "logu".
- Viedoklis. Tas ir iedomāts punkts, no kura mēs novērojam attēloto, un ko nosaka tas, kā mēs sevi pozicionējam attiecībā pret to. Tas noteikti atrodas tajā pašā plaknē ar horizonta līniju un tajā pašā augstumā kā izzušanas punkts.
- Zemes līnija. Tā ir iedomāta līnija, uz kuras atrodas attēlotais objekts, un kas tādējādi atspoguļo virsmas klātbūtni, kas to atbalsta.
Dzimuma perspektīva
Termins “dzimuma perspektīva” norāda uz kaut ko ļoti atšķirīgu no šajā rakstā līdz šim skaidrotā. Tā ir konceptuāla un/vai analītiska perspektīva, nevis vizuāla perspektīva, un to raksturo metodikas un procedūras, kas palīdz pētīt pašas sievišķās un vīrišķās idejas, kā arī veidu, kā abi darbojas dažādās cilvēka zināšanu jomās.
Tādējādi, ja mēs analizējam literāru darbu, piemēram, no dzimuma perspektīvas, iespējams, ka īpašu uzmanību pievēršam vīriešiem un sievietēm piešķirtajām lomām, kā arī homoseksualitātes un/vai transseksualitātes priekšstatiem. To pašu var izdarīt ar jebkura veida runa, ņemot vērā, ka tas ir izpratnes "veids", kas ir analogs skatījuma "ceļam", ko perspektīva attēlo mākslā.