• Kas ir simbolisms?
• Simbolisma vēsturiskais konteksts
• Simbolisma raksturojums
• Galvenie simbolikas autori
• Simbolisms un parnasiānisms

Skaidrojam, kas ir simbolisms mākslā, tā vēsturiskais konteksts un citas īpašības. Turklāt tās galvenie pārstāvji.

Bodlērs, simbolisma aizsācējs, bija viens no lielākajiem dzejniekiem vēsturē.

Kas ir simbolisms?

Vēsturē art, Simbolisms bija mākslinieciska un literāra Eiropas deviņpadsmitā gadsimta kustība, kas radās Francijā un Beļģijā. To uzskata par vienu no sava laika svarīgākajiem.

Tā ir kustība, kas reaģē uz reālisms dominējošais Eiropā no tā laika. Mākslinieciskā pozā, kas atgādināja angļu dzejnieka Viljama Bleika (1757-1827) romantismu, viņš ierosināja lidojumu uz sapņaino, glābjošo delīriju un eksperimentēšanu ar psihotropiem līdzekļiem.

Savā 1886. gada literārajā manifestā grieķu dzejnieks Žans Morē (1856-1910) simbolismu definēja kā “… ienaidnieku mācīt, deklamācija, viltus jutība un apraksts mērķis”. Citiem vārdiem sakot, viņi tiecās atrast slēptās atbilstības starp saprātīgās pasaules objektiem. Viņi meklēja svešu, noslēpumainu, tumšu realitāti.

Iekš vēsture kustības sākuma punkts bija publicēšana Ļaunuma ziedi autors Čārlzs Bodlērs (1821-1867). Šī franču dzejnieka tumšā estētika kopā ar amerikāņa Edgara Alana Po (1809-1849) draudīgajiem stāstiem bija izšķiroša simbolisma estētikas nodibināšanā.

Tomēr tikai 1870. gadā francūži Stéphane Mallarmé (1842-1898) un Pols Verlēns (1844-1896) definēja un attīstīja simbolisma estētiku. Desmit gadus vēlāk bija vesela paaudze, kas stingri piekrita kustībai ne tikai Beļģijā un Francijā, bet arī daudzās citās. tautām.

Savukārt gleznieciskā simbolika radās kā atbilde naturālismam un impresionisms. Sākotnēji viņš derēja uz zināmu abstrakcijas pakāpi savās gleznās un vēlāk uz mākslas izjūtas "atgūšanu", kas tika uzskatīta par zaudētu tik daudz racionalitātes apstākļos.

Tāpat kā Romantisms, glezna simbolisma likme krāsa, un viņa iztēlē ierasts atrast reliģiskus vai mistiskus jēdzienus, ja ne ainas no populāriem un tradicionāliem stāstiem.

Simbolisma vēsturiskais konteksts

Simbolika pētīja sapņaino un maldinošo.

Pirms simbolisma rašanās reālisms un naturālisms mākslu saprata kā veidu, kā atdarināt realitāte nāciju politiskā un sociālā. Turklāt viņi paaugstināja ikdienas realitātes attēlojumu. Tādējādi simbolisms radās pretstatā šīm kustībām un ir iekļauts citu postromantisko kustību vidū.

Šajā ziņā simbolika ir tuva parnasiānismam, taču tā radās kā sadalījums starp tās rindām no "nolādēto dzejnieku" ierašanās: Arturs Rembo, Šarls Bodlērs, Pols Verleins, Tristans Korbjē, Izidors Dukass, cita starpā, vidusdaļa. -19. gadsimts.

Simbolisti iebilst pret filozofisko un māksliniecisko tradīciju, ko dibināja Ilustrācija franču valoda. Tāpat viņi nepieņem zinātnisko, kosmopolītisko un racionālists ko ierosināja pēdējais, kā arī pret topošās industriālās sabiedrības pragmatiskajām un materiālistiskajām vērtībām.

Simbolisma raksturojums

Simbolistu glezniecība par prioritāti izvirzīja krāsu un parādīja noteiktu abstrakciju.

Simbolistu kustību raksturoja:

• Viņa estētiku interesē sapņainais, garīgais un fantastiskais, paceļot subjektivitāti pār objektivitāti.
• Viņi nekaunīgi attēloja velnišķīgas, seksuālas un narkotiku lietošanas situācijas.
• Gleznā viņš izvēlējās krāsu un noteiktu abstrakcijas robežu, lai izveidotu savu glezniecisko formu kopumu.
• Literārajā sfērā viņš iestājās pret reālisma racionalitāti un arī pilnību pants Parnasiānis.
• Katrs mākslinieks gāja savu ceļu, jo, lai arī simbolikai bija vispārīgas tendences, tā nebija stingra savās procedūrās vai metodes.
• Tas bija priekštecis modernisms un dekadentisms.

Galvenie simbolikas autori

Rembo izstrādāja visus savus darbus pirms 19 gadu vecuma.

Galvenie simbolistu rakstnieki bija:

• Čārlzs Bodlērs (1821-1867). Nolādētais dzejnieks par excellence, francūzis Šarls Bodlērs un viņa dzejoļu krājums Ļaunuma ziedi tie iezīmēja būtiskas izmaiņas tā laika jūtās, izraisot simbolisma rašanos un kļūstot par vienu no visu laiku izcilākajiem Eiropas dzejniekiem. Slavenas ir viņa odas prostitūtām, sifilisam un alkoholiskajiem dzērieniem, kā arī viņa bohēmiskā un izlaidīgā dzīve, un viņš tiek uzskatīts par pirmo autoru, kurš tā laika lielpilsētas pieredzi apkopojis vārdā "modernitāte".
• Izidors Dukass (1846-1870). Pazīstams kā Lautréamont grāfs, viņš bija franču un urugvajiešu dzejnieks, ko uzskatīja ne tikai par simbolistu un dekadentu, bet arī par grāfu sirreālisms. Viņš dzīvoja īsu mūžu un viņam trūka viņa pelnītās dzejnieka atzinības, un viņa galvenais un slavenākais darbs ir Maldororas dziesmas .
• Stéphane Malarmé (1842-1898). Viens no dzejniekiem, kurš vislabāk pārstāvēja simbolisma estētiku un kurš vienlaikus noveda pie tās pārvarēšanas. Viņš bija 20. gadsimta avangarda kustību priekštecis, viņš ir īsa un vērienīga darba autors, kas iedvesmojis vēlākos dzejniekus, piemēram, Raineru Mariju Rilki un Polu Valēriju. Viņam tiek uzskatīts par brīvā panta iekļaušanu un dzeja ap centrālo simbolu, kas raksturīgs kustībai un tās turpinātājiem.
• Arturs Rembo (1854-1891). Viens no priekšlaicīgākajiem franču dzejniekiem vēsturē, viņš visu savu darbu izstrādāja pirms 19 gadu vecuma, kurā viņš atteicās no vēstulēm un veltīja sevi ceļošanai. Āfrika un Eiropā. Dažos no šiem braucieniem viņš nāvē 37 gadu vecumā, daži apgalvo, ka viņš bija iesaistīts vergu tirdzniecībā. Verleina mīļākā, viņa darbs netika atzīts dzīvē, bet tas ietekmēja literatūra būt fundamentālā veidā, it īpaši viņa dzejas grāmatas Sezona ellē Y The apgaismojumi .
• Pols Verleins (1844-1896). Simbolistu kustības centrālais franču dzejnieks viņš dzīvoja īslaicīgu dzīvi, ko raksturoja gan dzeja, gan viņa mīlas dēka ar Rembo, kuru viņš 1873. gadā ievainoja ar pistoli uz plaukstas locītavas, saņemot divu gadu cietumsodu. Viņa slava literārajā pasaulē dzīvē sakrita ar visdziļākajām sociālekonomiskajām ciešanām, un viņš priekšlaicīgi nomira 51 gada vecumā. 1894. gadā izvēlēts par "dzejnieku princi", viņa daiļrade ietver prozu un dzeju un izceļas tajā. Vakar un mājās no 1884. gada.
• Pols Valērijs (1871-1945), franču rakstnieks, dzejnieks, esejists un filozofs, bija ne tikai simbolists, bet viņa darbs iemieso tā saukto 20. gadsimta starpkaru perioda “tīro dzeju”. No plaša kritiska un poētiska darba, kurā Monsieur Teste un Jūras kapsēta , ir fundamentāls dzejnieks, kuru plaši komentē Teodors Adorno, Oktavio Pazs un Žaks Derida.

No savas puses galvenie simbolisma gleznotāji bija:

• Gustavs Moro (1826-1898). Franču gleznotājs, kas tiek uzskatīts par īstu simbolisma priekšteci, ir pazīstams ar savu dekadento estētiku, ko spēcīgi ietekmējusi itāļu renesanses māksla un pats romantisms. Viņa darbi tiecas pēc grieķu-romiešu iztēles, un starp tiem izceļas Edips un sfinksa Y Jupiters un Semele .
• Odilons Redons (1840-1916). Arī franču valodā viņš tiek uzskatīts par sirreālisma glezniecības priekšteci. Viņa darbs ietvēra glezniecību, skulptūra, gravīras un litogrāfijas. Tas bija diezgan nezināms līdz a novele Jorisa Kārļa Huismana sarakstītā kulta grāmata, kas publicēta 1884. gadā, pieminēja viņa darbu un padarīja to populāru. Po, Darvina un viņa drauga Bodlēra, kuru grāmatas viņš bieži ilustrēja, cienītājs, atšķirībā no citiem simbolistiem viņš izkopa darbu galvenokārt melnbaltā krāsā.
• Žans Edouard Vuillard (1868-1940). Franču gleznotājs un ilustrators, kurš bija daļa no jauno mākslinieku grupas, ko sauc par "Nabis". Gogēna iespaidā viņš gleznoja galvenokārt iekšējās telpas, kā tas redzams Interjers vai iekšā Eleganta dāma Moulin Rouge .

Simbolisms un parnasiānisms

Simbolisms ir parnasiānisma dalījums, kas atteicās sekot savai dārgajai estētikai, drīzāk izvēloties hermētiskāku un tumšāku.

Tomēr abu kustību dzejā ir kopīgi elementi, piemēram, vārdu spēļu lietojums, pantu muzikalitāte un saistības ar "mākslu mākslas dēļ", tas ir, par ideju, ka māksla nedrīkst būt izteiksmes līdzeklis nekam citam kā pašam.

Galīgā atdalīšana starp abiem stiliem notika, kad Rembo un citi dzejnieki nolēma publicēt virkni pantu, izsmējot parnasiešu stilu un tā galvenos autorus.