• Kas ir reālisms?
• Reālisma vēsturiskais konteksts
• Reālisma raksturojums
• Māksla reālismā
• Literārais reālisms
• Reālisma autori un pārstāvji
• Maģiskais reālisms

Mēs izskaidrojam, kas ir reālisms, kāds ir tā vēsturiskais konteksts un īpašības. Turklāt māksla, literatūra un reālisma autori.

Reālisms cenšas attēlot realitāti pēc iespējas ticamākā veidā.

Kas ir reālisms?

Ar reālismu mēs saprotam estētisku un māksliniecisku tendenci, pamatā literāru, glezniecisku un tēlniecisku, kas tiecas pēc visprecīzākās līdzības vai korelācijas starp formām. art un reprezentācija, un pati realitāte, kas viņus iedvesmo. Tas ir, tendence, kas novērtē a līdzību mākslas darbs uz reālo pasauli, ko tas pārstāv.

Šī estētiskā doktrīna formāli radās Francijā 19. gadsimtā, ietekmējot racionālisms un tradīcija no Ilustrācija Franču valoda, kas cilvēka intelektam un realitātes zināšanām bija priviliģēta pār emocijām un subjektīvo pasauli.

Tomēr reālistiskus apsvērumus var atrast gandrīz visu laikmetu mākslas veidos, sākot no aizvēsture. Un vispārīgi runājot, reālisms mēdz būt pretstats citiem mākslas veidiem, piemēram, abstrakcionismam, neoklasicisms, ideālisms vai konkrētajā gadījumā literatūra, uz subjektīvajām formām romantisms.

Aptuveni reālistiskā māksla tiek atzīta neatkarīgi no tā disciplīna, jo tā cenšas pēc iespējas ticamāk attēlot realitāti, dodot priekšroku ikdienišķām situācijām un atmetot varonīgo, dodot priekšroku tēmām, kas vairāk piesaistītas ikdienišķajam, kopīgajam. Daudzos veidos tas tika uzskatīts par veidu, kā izprast un kritizēt sabiedrības māksliniekam laikmetīgs, kas cita starpā prasa objektivitāti.

Reālisma vēsturiskais konteksts

Reālisms pārstāvēja sociālās pārmaiņas, ko iedvesmoja Francijas revolūcija.

Tendences uz reālismu un uz abstrakcionismu vai fantāziju bieži ir sadūrušās visā mākslas vēsturē. Tādējādi romantisma parādīšanās un paplašināšanās starp astoņpadsmito un deviņpadsmito gadsimtu, kustība, kas bija pretēja tam, ko ierosināja tā laika Francijas apgaismotā un racionālistiskā tradīcija, vienlaikus izraisīja pretēju reakciju, kas noraida dažkārt mitoloģisko eksotiku. ka viņi kultivēja.vācu un angļu romantiķi. Šī jaunā skola būtu reālisms, un tās mērķis būtu mākslas meklējumi Latvijas ikdienas dzīvē cilvēks, iekš konflikti šķiras, kas raksturīgas šim laikam un sociālajām pārmaiņām, ko iedvesmoja Franču revolūcija no 1789. gada.

Tādējādi žurnālistikas uzplaukums, Ogista Komta teorijas un Darvina evolūcijas teorija bija nozīmīgi virzītāji ticībai cilvēka saprātam un civilizācijas progresam, pateicoties zinātnes attīstībai. Tāpēc reālisms bija daudz vairāk nekā tikai estētiska reakcija: tas bija arī pielietojums filozofija pozitīvisma māksla, tiecoties padarīt mākslinieku a raksturs apņēmies uzņemties viņa portretu kultūra un no viņa laika, kas risinātu līdz šim nezināmus jautājumus, bez bēgšanas fantāzijām vai sapņiem.

Tā radās daudzi reālismi, piemēram, sociālistiskais reālisms, kas veltīts revolucionārajai politiskajai lietai un sociālajam romānam; vai virtuves izlietnes reālisms, tendence, kas vēlējās izpētīt netīrāko, neglītāko un visparastāko no realitāte.

Reālisma raksturojums

Reālistiskā māksla piedāvā skatījumu, kas vērsts uz cilvēku un viņa ikdienas eksistenci, pagriežot muguru mitoloģiskām, reliģiskām, fantastiskām un sapņainām tēmām, tā vietā dodot priekšroku sociālai un politiskai denonsēšanai. Tas noveda pie gleznainiem paņēmieniem, kas tiecās pēc objektivitātes: gandrīz fotogrāfiska novērotā reproducēšana vai garie un rūpīgie literārie apraksti, kas ar vārdiem mēģināja izsmelt novērojamo.

Reālisma varoņi un iecienītākās ainas vienmēr ir bijušas ikdienišķākās, un parasti tajās spēlēja vienkāršie cilvēki, ja ne atņemtās klases, kuras tika pārstāvētas savā vislielākajā uzticībā, pieņemot, ka māksla ir līdzeklis, lai iemūžinātu cilvēku no apakšas reālo dzīvi: zemnieki, topošie strādnieku klasesutt.

Liela daļa no tā, kas bija reālisms glezna, kalpoja turpmākai parādīšanās impresionisms, un tā principus vēl tālāk pacēla nākošais naturālisms tā daudzajās nozīmēs un aspektos.

Māksla reālismā

Reālistiska māksla, kuras mērķis ir lokāls skatījums.

The Fotogrāfija Pirmo reizi tas parādījās jau tad, kad reālisms kļuva par valdošo skolu, tāpēc vienā vai otrā veidā viņi tiecās pēc precizitātes, objektivitātes un detalizācijas līmeņa mākslā, kas nekad agrāk nebija iespējams, pateicoties zinātniskiem jauninājumiem, un šajā gadījumā. glezniecības un skulptūra, pēc tam noveda pie divdesmitā gadsimta hiperreālisma.

Attālinoties no romantiskiem motīviem, reālistiskā māksla norādīja uz lokālu perspektīvu, manierēm, kas sakrita arī ar daudzu nacionālistisku kustību rašanos Eiropas Savienībā. Eiropā 19. gadsimts. Acīmredzot viņa gleznas vienmēr ir tēlainas, tālu no abstrakcijas, un viņa motīvi vienmēr ir izskaidrojami laicīgajā, gandrīz zinātniskā izteiksmē.

Literārais reālisms

Literārais reālisms sniedza garus objektu, iestatījumu un varoņu aprakstus.

Savukārt literārais reālisms norādīja uz mazāk ideāliem un patiesākiem rakstīšanas modeļiem, kas attālinājās no autoru jūtīguma un iztēles, lai apņemtos novērojums apkārtējās pasaules sociālajās, ekonomiskajās un politiskajās detaļās. Tika cerēts, ka rakstnieks pētīs sabiedrību tāpat kā ārsts pētīs cilvēka ķermeni.

Runājot par formām, reālisms priviliģēja vienkāršu, tiešo, prātīgo stilu, kas pavēra telpas cilvēku ikdienas runas reproducēšanai un gariem un detalizētiem priekšmetu, vides un varoņu aprakstiem. Tā rezultātā radās garas rindkopas ar daudziem pakārtotiem teikumiem, kā arī a valodu "Neredzams", kurā nebija daudz pavērsienu, metaforizāciju vai ekscentriskuma, jo galvenais nebija autors, bet gan aprakstītā realitāte.

Visbeidzot, stāstījumā a visuzinošais stāstītājs, kas spēj izskaidrot līdz pēdējai detaļai, kāpēc tas notiek, un sniegt lasītājam norādījumus par sociālajiem un ekonomiskajiem jautājumiem, kas saistīti ar tās vēsturi. Tas arī izraisīja arhetipisku personāžu parādīšanos, ja ne stereotipisku, kuri galu galā bija līdzīgi tik bieži sastopamajos: jaunā prostitūta, strādājošais komunists, bezpajumtnieks utt.

Reālisma autori un pārstāvji

Daži nozīmīgi šīs tendences pārstāvji dažādās mākslas disciplīnās ir:

• Glezna. Francūzis Gustavs Kurbē (1819-1877), Tomass Kūtūrs (1815-1879), Žans Fransuā Millets (1814-1875), Žils Bretons (1827-1906), kā arī daudzi citi pārstāvji no Anglijas, Vācijas, Itālijas u.c. ASV galvenokārt.
• Tēlniecība. Francūzis Ogists Rodēns (1840-1917), Onorē Daumjē (1808-1879) un Žans Batists Karp (1827-1875), kā arī beļģis Konstantīns Menjē (1831-1905) un itālis Medardo Roso (1858-1928) .
• Literatūra. franču Honorē de Balzaks (1799-1850), Stendāls (1783-1842) un Gustavs Flobērs (1821-1880); anglis Čārlzs Dikenss (1812-1870); spānis Benito Peress Galdoss (1843-1920) un krievi Fiodors Dostojevskis (1821-1881), psiholoģiskā romāna dibinātājs, un Leons Tolstojs (1828-1910).

Maģiskais reālisms

Gabriels Garsija Markess bija galvenais maģiskā reālisma pārstāvis.

Maģiskais reālisms ir divdesmitā gadsimta spāņu izcelsmes amerikāņu literatūras skola, kuras galvenais pārstāvis ir kolumbiešu autors Gabriels Garsija Markess, Nobela prēmijas literatūrā ieguvējs. Šī tendence ir apņēmusies reālistiski attēlot dīvainus un brīnišķīgus notikumus, kas tomēr rada nelielu pārsteigumu vai nekādu pārsteigumu izdomātajā darba pasaulē. Citiem vārdiem sakot, runa ir par ikdienas un objektīvu pieeju fantastiskiem notikumiem.

Šis reālisma aspekts ietver arī politisko nostāju Latīņamerikas tautu realitātes priekšā, ko sākotnēji formulēja kubietis Aleho Carpentier (kurš to nosauca par "brīnišķīgo īsto") un venecuēlietis Arturo Ūslar Pietri (jau kā "maģisks reālisms"). ), jo Latīņamerikas kontinentam ir maģijas un eksotikas rezervuāra loma racionālistu un zinātnieku rietumu puslodē.